不提从前事

    我有个良好的习惯，就是懒，比如说我每次在看完一本书之后，总是想写点东西，比如读书笔记或者书评，但我总有各种各样的理由推迟这项工作，时间长了我就会自然而然的忘记我这一想法，心安理得的继续看下一本书，然后继续偷懒。这样做的结果，是我无论看了多少本书，都跟一本书没看过一样，假以时日，我一定能成为一个博览群书的文盲，也算是开新一代文盲的先河了。
    其实我这么堕落是有苦衷的。每次想写点什么的时候，我总会告诉自己，你的想法还不成熟，应该放在心里，多回味回味，等到思路完全清晰的时候，那就下笔如有神了。于是我总是处于回味的状态中。但有点社会经验的人都知道，并不是所有的东西都值得回味，甚至值得回味的东西少之又少，大部分想法一旦捂在心里，都逃脱不了捂膄了的命运。所以马克思教导我们，有什么想法就要付诸于行动。比方说求爱，一个小伙看上了一个姑娘，那就得立马上，千万不能等，现在社会竞争压力大啊，而且中国男女比例越来越失调，到最后娶不着媳妇的肯定都是腼腆的小伙。扯远了。
    今天我光临自己的博客，是要写点正经的东西。前面十来天的时间，我看了三本达希尔·哈米特的小说，代表作《马耳他黑鹰》、《瘦子》和《血腥的收获》，在此我先要感谢一下夏天同学，不辞辛劳不远百里不顾炎热为我买到哈米特的这套书，还是三折的，爽哉！
    哈米特是和雷蒙·钱德勒齐名的美国冷硬派侦探小说家，何谓“冷硬”，我不甚了了，总之据说传统的侦探小说属于解谜类的，到了哈、钱手里就创了新风，具体新在哪儿，我不甚了了，总之读起来和阿加莎·克里斯蒂、西莫农、勒卡雷有不一样的地方，看官要问哪里不一样？我不能再说不甚了了，否则就失去了写这篇书评的意义。
    读了三本哈米特，此前读过一本劳伦斯·布洛克的《屠宰场之舞》，读过钱德勒的两个短篇，虽不能说对“冷硬”有深入研究，但至少有几点想法需要记下来，以便日后参考。
一、此类侦探小说看似闲笔较多，与传统侦探小说相比，文学性和艺术性更强。
二、不重在解开谜团，而重在解谜、破案的过程，小说给人一种有进度的感觉。
三、画面感很强，有动作，尤其是哈米特，有时候让人联想起杜琪峰的电影。
四、由于小说不重在解谜，所以每每揭露凶手的片段都没有给人留下多少印象，作者好像也并不把凶手是谁当回事，往往两三句话就打发了，这和以前的阅读经验完全不一样，比如克里斯蒂，以前读她的时候，最爽的就是抓住凶手。但《血腥的收获》不在此列，解谜的成分偏重。
五、侦探本身有英雄主义的影子，但不在形象与意识上的英雄，而在行动上的英雄，或许这就是所谓的“冷硬”。而广义上的英雄，与硬汉侦探又不沾边，某种意义上说，硬汉侦探是反英雄。
六、已经不是单纯的侦探小说了，涵义更深，暂时理不清。
    以上几点都能举例说明，但费时费力又没多大意思，作罢。
    最后，诅咒新版的钱德勒文集早日打特价，现在的新书，太他妈贵了。

 

无论以后发生什么事，都不要对爸爸妈妈大吼大叫。他们是世界上唯一丝毫不欠你，却耗尽一生拼命给你补偿的人。

今天我遇见一个姑娘，她很会讲笑话，而且都是我最爱听的黑色幽默，所以我就对她说：
楼主，你要是我老婆就好了，那我就能天天听笑话了。
然后她告诉我，她用了马甲，其实她是男的。
然后我骂他2B。
然后帖子被封了。

今天是假期，今天是假期。
我们要好好的玩一玩。
今天是夏天的第一个假期。
可是……我们玩什么好呢？

    大约九岁的时候，我第一次读了《水浒传》。
    现在已不能确定是不是九岁读的，总在那差不多的时候，但我每次都对别人说我九岁就读《水浒传》了，所以现在基本上九岁已经成了事实，可惜我又无法绝对肯定，所以就说大约。
    我说我九岁开始读《水浒传》，并不是要说我天资聪颖，那么小就开始看大书。其实九岁读小说也不是件值得吹嘘的事，根据本人之后的发展来看，我是属于智商偏低的人，当然在人类普遍低智商的今天，我还是属于智商正常。
    九岁读完《水浒传》之后，我恨不能立马落草为寇，杀富济贫，跟在公明哥哥屁股后面轰轰烈烈地过完一生。那时候根本不会想到，诸如李逵、武松之类的英雄杀了一大堆平民百姓，只觉得大块吃肉、大碗喝酒、刀光剑影、快意恩仇是多么爽的生活啊，那就是自由！估计我头脑中现存的无政府主义思想就是从那时起打下基础的。
    可现实是我必须读小学，读完小学还有中学，说不定还有大学，哪有时间让我落草为寇呢。
    高一那年，第一次看电影《古惑仔》，九岁的想法像死去多年的亲人一样蹦了出来。陈浩南山鸡大天二成了新版的水浒英雄，而反证得出梁山好汉说到底就是宋朝那时候的黑社会。
    立场问题。
    于是我又恨不能立马去做小混混，做个讲义气的古惑仔，要是以后发展的好说不定也能像浩南哥那样当个扛把子。
    可现实是高中的作业很多，考试更多，一个不留神就要考倒数，根本没有时间让我出去混世。
    这也许是我第二次服从现实。
    后来就是喜欢上了文学。大学念了个中文系，立志要做一个铁肩担道义、妙手著文章的作家，但后来发觉这类作家都是小愤青或者老愤青，写惯了杂文，整天对社会吹毛求疵，混的好就能在报纸上开个小专栏，发发牢骚，赚点小稿费，却毫无道义可言。但这行大多都是倒霉蛋，穷的叮当响还自以为背负着拯救全人类的光荣使命。于是改喜欢纯文学，现实主义的、现代派、后现代派、意识流、超现实、黑色幽默、魔幻现实……要是把全部列出来能打满一张A4的纸。喜欢这样的文学只给我带来一件东西，消极。
    文学不是必然带来消极，只不过我的智商比较低，志向又比较高，这一对不平衡就产生了自卑，自卑到极致就是消极。
    直到现在，我都想做一个纯文学作家，一个严肃的作家，一个伟大的作家，不过我也知道，这不过是想想罢了。当我读过的书越来越多，我就越发觉自己在那些伟大的作家面前简直就是狗屁，或者像美国作家冯内古特所说的——烂屎一缸。
    因此我必须找到烂屎所能干的工作。当然与文学艺术无关。
    虽然说工作是不分贵贱的，但你要让丁磊跟时传祥对换岗位，估计肯定有人会骂娘。
    我第三次服从现实。我正在为一个把灵魂卖给魔鬼的工作而努力奋斗。
    直到现在，我依然喜欢想。我想三十岁之前赚到一亿，我想三十岁之前写出一本像《第二十二条军规》那样畅销的小说，我想三十岁之前找到一个像莫妮卡•贝鲁奇那样的老婆。但想是一回事，做是另一回事。
    不是吗？

      最近发生了几件事，有的大，有的小。当我想忽略大事的时候，总是不由自主的去关注；当我想为一些愉快的小事庆祝的时候，却根本高兴不起来。
      第一件事：汶川受了大灾，截至我打出这些字时候，已经遇难五万多人了，还有两万多人失踪在。这还只是官方数字，作为一个只能坐在电脑前关注此事的普通市民，我只能相信这个官方数字，我更巴不得这是最准确的数字，不要再往上加了。国难当头，短短十来天，死掉这么多活生生的人，我简直觉得自己现在还活着真是一种浪费。死掉的都是和我一样的人，十一天前，我们还都在同一个国家、同一片天空下苟延残喘，现在我可以继续残喘，他们却永远停止了呼吸。我不知道我流的那些眼泪、捐的那点小钱能起什么作用，生如蝼蚁，逝如淤泥，这我早就知道。没有谁的命更值钱，但当看到那些小生命，那些还没有看够太阳的小孩子，一具具尸体排放在地上，我真恨不能和他们交换，我已经活了二十多年，他们却才刚刚开始。灾害的残酷性并不在于造成众多的死亡，而在于它不分年龄、不分善恶地让人去死。
      第二件事：我面试通过了。无论今年能否如愿以偿，至少这是我最接近成功的一次。5月10日，妈妈和舅妈陪我去商之都买了一套面试的行头，雅戈尔的短袖衬衫和西裤，对我来说价格不菲，心疼了好半天，妈妈要我不要这么没出息，可我肯定改不掉，我对穿衣向来不讲究。《贝娄全集》三百多块钱我等了两年都没特价，一直没舍得买，这下好，为了一次面试，烧了两套《贝娄全集》。就在我买了新衣服两天之后，汶川地震了。自从地震发生后，我总是觉得这是否和我买衣服有关，我不能不说我越来越神经质了。后来不知什么时候，我终于想明白了为什么我会有这样的想法，因为我觉得，汶川死了那么多人，我还在这边买新衣服，如果两者时间交换过来，我就可以去死了。
      第三件事：冯内古特的书我基本凑齐了。我说的是汉译本。去年这个老小孩去世了，时间正好在汶川地震的一年零一个月以前。老头子生前写过一本叫《五号屠场》的书，是一部反战小说，以二战时期盟军在德累斯顿的大轰炸为背景。大轰炸造成德累斯顿约13.5万的平民死亡，老头子在《茫茫黑夜》序中说被烧死的人看上去“像是两英尺或三英尺长的焦炭碎片”，或者说像“大得出奇的油煎蚱蜢”。汶川地震，有张照片中尸体像蝗虫一样堆积在一起，很容易就让我想到了老头子这句话。但愿他们安息。

冯内古特的“五百磅炸弹”

等待的焦虑，
兴奋，兴奋之后的焦虑。
继续焦虑，
失眠。期待以外的远行，
相遇，陌生者，
意识中的相别，想念，想念。
失眠，想念。
终于有了一次醉酒，
醉酒，醉酒，一醉方休。
一醉，不休。

相似的性格，总是比相似的外表更清晰。
当你被暗暗的注意，如同记忆被轻易唤醒，
一切却并没有发生。
经验与希望，这两个
生来就不平等的孪生儿，
永远保持冷漠的敌对。
来不及了，
选择在时间里迅速衰老，
回程的车轮坚硬如铁。
明天醒来，没有人能想起未知的姓名，
甚至，想起我流动的脸庞。